César Lucas y 'El oficio de mirar': "Interviú' ha bajado el listón"

César Lucas y 'El oficio de mirar': "Interviú' ha bajado el listón" César Lucas y 'El oficio de mirar': "Interviú' ha bajado el listón"

Madrid.- 'El oficio de mirar' es el que lleva realizando César Lucas (68) desde hace más de 50 años en medios como Europa Press, 'El País', 'Interviú'... Por su objetivo han pasado nombres como el de Billy Wilder, Brigitte Bardot o Catherine Hepburn. Ha inmortalizado además las imágenes más trangresoras de artistas del panorama nacional. Míticos son sus desnudos en 'Interviú' de Marisol, Carmen Sevilla o Lola Flores, que abrieron el debate sobre la libertad de expresión y revolucionaron el mundo de la prensa en una época de puritanismo. Ahora asegura que el listón de los personajes que tienen tirada ha decaído mucho. Después de compartir un día con el Che Guevara en Madrid en 1959, de publicar en 'Life' con 22 años, de ser el fotógrafo de las estrellas del cine... la obra de César Lucas llega al Museo de Arte Contemporáneo de Madrid el próximo 15 de octubre en la exposición 'El oficio de mirar'.

- ¿Observa sus fotografías como documentos históricos o como representación artística?

- Al remirar las fotos lo sigo viendo con ojos de profesional. Yo no soy un artista, sino un profesional de fotoperiodismo y lo que he hecho es lo mejor que lo he podido hacer. Mi trabajo siempre ha estado al servicio de la publicación con la que estuviese trabajando, pero siempre he conservado mi criterio profesional.

- ¿Una imagen vale más que mil palabras?

- Una imagen tiene un poder de información muy grande. Para empezar, tiene un lenguaje universal. Una fotografía puede estar en la primera página de un periódico de aquí como en uno de China y todos lo entienden perfectamente. Lo que hace que, si se trata de una foto muy descriptiva, no se necesitan muchas palabras para contar lo que está pasando.

- ¿Qué personaje de los que ha retratado le ha impactado más?

- Depende, porque no hay dos personajes iguales y luego es muy difícil comparar. ¿Cómo se puede comparar por ejemplo la diferencia entre fotografiar a Brigitte Bardot o al Che Guevara?. Sería como comparar si a uno le gusta más el helado que los espaguetis. Cada caso es un momento de tu vida un estado anímico, emocional.

- ¿Sigue disfrutando cuando repasa su trabajo?

- Yo, por ejemplo, disfruto más ahora que hace 40 años porque algunos de los personajes que fotografiaba o algunas de las situaciones que trataba de reflejar se han convertido en mitos. Antes, el personaje en cuestión o el acontecimiento era trabajo, uno más al que no se le daba importancia, pero ahora es cuando te das cuenta de que es lo que tienes en la mano. Es un poco lo que me pasó con el Ché.

- ¿Pero le hizo especial ilusión conocer a algún personaje?

- Hubo una etapa en la que yo trabajé con grandes estrellas del cine de la época. Jules Briner, Brigitte Bardot, Catherine Hepburn, Billy Wilder... Siempre he sido un gran aficionado al cine, por lo que conocer a todas estas estrellas me producía una emoción intensa. Me pasaba 15 días, un mes o tres meses trabajando con ellos.

- ¿Y entre los españoles?

- La exposición también recoge la serie de mitos españoles, por lo menos para una generación. Carmen Sevilla, Lola Flores, Julio Iglesias, Penélope Cruz, Pedro Almodovar... son toda una lista de personajes populares que también han constituido una parte importante de la historia.

- ¿Y algún personaje que se le haya escapado?

- Muchos. Me encantaría haber fotografiado o fotografiar ahora a muchos, pero creo que tengo una buena colección y con las imágenes que tengo ya he adquirido un gran tesoro.

- ¿El caché de los personajes y la categoría de los mismos ya no es la misma?

- Se ha readaptado el grado de los famosos, pero sigue habiendo peces gordos. Lo que ocurre es que hay un determinado sector de la prensa, prensa rosa o del corazón, mucho más difícil de definir. Han bajado un poquito el listón de los personajes y eso se nota. Antes ocupaban las portadas una serie de artistas, famosos míticos y ahora son otras personas de bajo calado los que salen en ellas.

- ¿Lo mismo ha pasado con las portadas de 'Interviú'?

- En la exposición hay un panel de 3 metros y están 120 portadas de 'Interviú', pero de la revista que era verdaderamente el 'Interviú. Ahora es diferente, los personajes son diferentes. La revista ha bajado mucho el listón. En esas portadas se fotografiaba a gente como Marisol, Lola Flores, Sara Montiel, Marta Sánchez, Norma Duval... Empezaría a decir nombres hasta llegar a 120. Sin embargo, ahora lo que sale son las novias del hijo de algún famoso o chiquitas que han pasado una semana por televisión.

- ¿Cuánto se manipulan las imágenes en este tipo de fotografías?

- Siempre ha habido manipulación, la informática la ha hecho muy popular y muy conocida en la gente, pero siempre ha estado allí. Yo estuve en la Unión Soviética en el año 85 cuando estaba Gorbachov. Él tenía una mancha roja en medio de la frente y los periódicos rusos y la agencia oficial rusa le borraban la mancha de la cabeza. En la época de Stalin, lo que llamo ‘fotostalinismo’, se manipulaban las fotos de tal forma que cuando un personaje, un dirigente del partido, era echado, le borraban de la imagen. Ahora se ha hecho popular porque se dice que a las modelos y actrices se las cambia, se las retoca, se las rejuvenece... Eso no es un gran problema, el problema está cuando se pierde credibilidad en la fotografía documental, porque atenta a que cuando alguien ve una foto que representa un hecho real de la vida o de la historia, se ponga en duda la veracidad de éste. En Francia quieren obligar a que las fotos que publican y están manipuladas, por razones legales, tengan que incluir un pie que aclare que la imagen ha sido tratada.

- ¿Qué opinión le merece la publicación de las fotografías de Zapatero con sus hijas en EE.UU.?

- Es una controversia extraña. Creo que si se posa en una foto oficial como ésa, se puede publicar, y si no interesa que esa imagen se vea, una de dos: o no se acepta posar para los fotógrafos o puede, si hay un problema con cómo van vestidas las niñas, decirles que se vistan de otra forma. Por otra parte, tampoco entiendo todo lo que ha pasado a raíz de esto y cómo se ha extendido por internet. La verdad es que me parece excesivo.

- ¿Internet ayuda a que se vulneren los derechos de autor de los fotógrafos?

- Claro, es mucho más fácil. Pero creo que internet tiene muchas más ventajas que defectos. Veo muchas fotos mías que están en la red y que no están en el sitio donde se publicaron, pero también me beneficio de otras muchas cosas que veo gracias a esta herramienta.

"ME HUBIERA GUSTADO SACAR UNA FOTO QUE SIGNIFICARA EL FIN DEL TERRORISMO"

- ¿Qué fotografía le hubiera gustado sacar?

- Me hubiera gustado sacar una foto que significara que se acaba con el terrorismo, alguna imagen que se viera a los terroristas entregando sus armas, que se viera que todo esto se acaba porque es una tortura para la sociedad.

- ¿Qué balance hace de 50 años de carrera?

- Satisfacción, haber tenido el privilegio de vivir y de conocer a personas que no las hubiera conocido si no fuera por este trabajo, de haber vivido y de haber visitado países, lugares y rincones del mundo. De haber sido testigo en primera línea de hechos y acontecimientos históricos vitales y de haber tenido un trabajo con éxito profesional y sobrevivido con una pasión extraordinaria, algo para lo que no hay dinero suficiente.